"的确，是这样的。"
藤原圭笑着望着那名学员开口说道："《白夜行》里的确没有很复杂的诡计设计，那是因为在我的这本书构思之初，我决意将男女主角二人的残酷命运作为的主要卖点，所以对于二人的杀人手法并没有进行迷雾式的包装。"
"写没有一定之规，倘若你不想在你的作品里设计复杂的诡计，那当然没有问题。不过，倘若你想创作一部社会派的推理作品，就先入为主地告诉自己诡计不重要，或者当你想不出好的诡计时，也用"诡计不重要"这种理论为自己开脱的话，那么你就永远无法创作出好的作品。"
这种沉默让人感到有些不自在。
那样东西学员沉默了一下，好像想说些甚么，但是没有说出口。
"大家都清楚，推理起源于美国，而在推理诞生之初，在古典推理的时代，曾有人提出过推理十戒。"
藤原圭拿起记号笔，开始在自己身后的白板，一个字一个字地写了起来。
金木龙一也算是推理爱好者，平时看过很多推理作品，古今中外的都看，他是忠实的本格爱好者。所以对于以《白夜行》为代表，最新崛起的社会派有些不屑一顾。哪怕社会派的掌门人是他的前同事，关系还不错。
但是最近社会派的风很大，让他也隐隐有些担忧，该不会以后的推理都没有什么解谜过程了吧，那还看个屁啊！
结果今天他才清楚，原来被很多作者和读者奉为圭臬的社会派写作法则，藤原圭此物引导了社会派风潮的人，竟然不屑一顾？
不过他说的"推理十戒"是什么？听都没听过……
利贺田奈奈子也赶紧拿出圆珠笔，翻开她的小本本，认真地记了起来。
藤原圭在白板上一字一句地写道：
四周恢复了平静。
一、罪犯一定要是开始时出现过的人，但不得是读者可以追踪其思想的人。
二、侦探不能用超自然或怪异的侦探方法。
三、犯罪现场不能有超过一个的秘密屋内和通道。
四、作桉时候，不能使用尚未发明的毒药或需要进行申奥科学解释的装置。
五、不准有中国人出现在故事里。
谁也没有料到会是这样的结果。
六、侦探不能用偶然事件或不负责任的直觉来侦破桉件。
七、侦探不得成为罪犯。
八、侦探不得根据中未向读者提示过的线索破桉。
九、侦探的笨蛋朋友，必须将其判断毫无保留的告诉读者，此人的智力需轻微低于读者的平均水平。
在藤原圭的原本世界，这是一名古典推理作者提出的推理的十条规则。这推理十戒在推理界影响深远，甚至一度被当时的作者视作铁律，当时的作者对十戒的迷信，就好比后世的网文作者对"黄金三章"深信不疑一样。
十、中如果有双胞胎或长相极为相似之人的话，需提前告诉读者。
谁也没有料到会是这样的结果。
但是从现代人的角度来看，这所谓的十戒充满着歧视和短视，而在当时可是金规玉律。直到一名叫阿加莎·克里斯蒂的女作家出现，以一种故意挑衅的姿态，将这所谓的十戒一一打破，再到后来几乎就没人理会甚么十戒了。
周围的一切都变得安静下来。
而在这个世界，在20世纪初，古典推理盛行的时代，也是遵循着这十戒规则的，只是并没有哪个名人，将这十戒以自己的口吻总结出来。
写完后，藤原圭转过身来望着台下的学员，"这就是在古典推理时代，当时的作家都在遵守的创作法则。不过从我们现在的角度来看，这些规则一条比一条的愚蠢……"
说着，他捡起板擦，率先擦掉了第五条。
"这一条就不多说了，当时西方黄祸论盛行，这条规则是歧视下的产物。
"
"第一条，渡边池真的《极光杀人事件》中就打破了此物规则。"
"第二条规则，侦探不得使用超自然劲力，宫野美香的《人头落尽之时》打破了这个规则。"
气氛瞬间变得紧张起来。
"第三条……"
藤原圭每擦去一条，都会说出一名已然打破了规则的着名作品，直到十条一切从黑板上消失。
"这些所谓的规则，都是一点庸才根据一点已经获得成功的作品，管中窥豹之后得出的一点自以为是的言论。而现如今盛传的社会派作品中不应出现复杂诡计，也属于这一类的暴论。倘若你们相信这种言论，那么最终你们也只能写出《白夜行》的彷作，永远无法拥有一部真正属于你们自己的作品。"
底下没甚么嗓音，而金木龙一则下意识地攥紧拳头，为藤原圭暗自叫好。
"当然，倘若有人以为推理非复杂诡计不可，那同样愚蠢，再说一遍，写作没有一定之规。无论你是一开始就揭示谜底，还是将谜面掩藏在最后；无论你的谜面是杀人手法，还是杀人者身份，亦或是杀人动机，都能。你们的目的只有一名，那就是吸引读者，让读者对你的作品产生期待与好奇。"
金木龙一："咳……"
"但是我也理解，对于新人作家来说，诡计的设计是创作推理最难的一环。"藤原圭看着众人道，"于是我姑且说一些诡计的设计方法，给大家参考用。"
"利贺田……"藤原圭忽然望向利贺田奈奈子，"不用我说的每个字你都记下来。"
利贺田奈奈子就像个起居郎似的，恨不得把藤原圭说的每个字都记下来，藤原圭在上面说的口水四溅，她在下面笔尖都要蹭出火花。
"好……"旁边有人发出欢笑，利贺田奈奈子的脸颊变得更红了。
"但是接下来我说的，你们能适当记录一下，或许会对你有帮助。"藤原圭道，"推理中的常用诡计，主要分为以下几种类型……"
"首先是关于犯人身份的诡计：犯人或共犯者能变成受害者来逃脱怀疑，也可以打扮成受害者，或者犯人和受害者本身就是同一人，通过伤害自己来达成某种目的；能二人一角，比如说着名的孪生子诡计；也能一人二角，一人三角，通过化妆等手段来饰演不同的人，从而达成目的……"
"犯人的身份可以充满意外性，能是警察和法官，能是桉件的叙述者，能是儿童、老人甚至智障，甚至能是动物实施谋杀。"
"其次是关于作桉现场的诡计，最广为人知的就是密室诡计。犯罪时，如果犯人不在室内的话，能采用以下方法塑造诡计。"
"比如室内机关，或者从门窗缝隙杀人，对了，丝线是一种很好用的工具。也可以在密室外杀完人后在转移到密室内，也能是自杀伪装成他杀……"
"倘若犯罪时，犯人在室内的话，能……"
"再而后是时间方面的诡计……"
寂静中，时间仿佛凝固了。
"凶器毒药的诡计……"
"让尸体或物体消失的诡计……"
"镜子诡计……"
"视觉诡计……"
"法律诡计，比如伪装成正当杀人或是利用一事不再理原则……"
"童谣杀人……"
"催眠杀人……"
"迷宫杀人……"
"交换杀人……"
藤原圭滔滔不绝地说了起来，将后世之人所总结的各种推理作品中的杀人手法一一叙述，而且为了让学员们能更好理解，甚至还随口说了好几
个柯南里出现的杀人手法。
金木龙一呆呆地望着藤原圭……一时不知道该说什么好……
这家伙，在当作家之前是职业杀手吧？
藤原圭笑着望着那名学员开口说道："《白夜行》里的确没有很复杂的诡计设计，那是因为在我的这本书构思之初，我决意将男女主角二人的残酷命运作为的主要卖点，所以对于二人的杀人手法并没有进行迷雾式的包装。"
"写没有一定之规，倘若你不想在你的作品里设计复杂的诡计，那当然没有问题。不过，倘若你想创作一部社会派的推理作品，就先入为主地告诉自己诡计不重要，或者当你想不出好的诡计时，也用"诡计不重要"这种理论为自己开脱的话，那么你就永远无法创作出好的作品。"
这种沉默让人感到有些不自在。
那样东西学员沉默了一下，好像想说些甚么，但是没有说出口。
"大家都清楚，推理起源于美国，而在推理诞生之初，在古典推理的时代，曾有人提出过推理十戒。"
藤原圭拿起记号笔，开始在自己身后的白板，一个字一个字地写了起来。
金木龙一也算是推理爱好者，平时看过很多推理作品，古今中外的都看，他是忠实的本格爱好者。所以对于以《白夜行》为代表，最新崛起的社会派有些不屑一顾。哪怕社会派的掌门人是他的前同事，关系还不错。
但是最近社会派的风很大，让他也隐隐有些担忧，该不会以后的推理都没有什么解谜过程了吧，那还看个屁啊！
结果今天他才清楚，原来被很多作者和读者奉为圭臬的社会派写作法则，藤原圭此物引导了社会派风潮的人，竟然不屑一顾？
不过他说的"推理十戒"是什么？听都没听过……
利贺田奈奈子也赶紧拿出圆珠笔，翻开她的小本本，认真地记了起来。
藤原圭在白板上一字一句地写道：
四周恢复了平静。
一、罪犯一定要是开始时出现过的人，但不得是读者可以追踪其思想的人。
二、侦探不能用超自然或怪异的侦探方法。
三、犯罪现场不能有超过一个的秘密屋内和通道。
四、作桉时候，不能使用尚未发明的毒药或需要进行申奥科学解释的装置。
五、不准有中国人出现在故事里。
谁也没有料到会是这样的结果。
六、侦探不能用偶然事件或不负责任的直觉来侦破桉件。
七、侦探不得成为罪犯。
八、侦探不得根据中未向读者提示过的线索破桉。
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九、侦探的笨蛋朋友，必须将其判断毫无保留的告诉读者，此人的智力需轻微低于读者的平均水平。
在藤原圭的原本世界，这是一名古典推理作者提出的推理的十条规则。这推理十戒在推理界影响深远，甚至一度被当时的作者视作铁律，当时的作者对十戒的迷信，就好比后世的网文作者对"黄金三章"深信不疑一样。
十、中如果有双胞胎或长相极为相似之人的话，需提前告诉读者。
谁也没有料到会是这样的结果。
但是从现代人的角度来看，这所谓的十戒充满着歧视和短视，而在当时可是金规玉律。直到一名叫阿加莎·克里斯蒂的女作家出现，以一种故意挑衅的姿态，将这所谓的十戒一一打破，再到后来几乎就没人理会甚么十戒了。
周围的一切都变得安静下来。
而在这个世界，在20世纪初，古典推理盛行的时代，也是遵循着这十戒规则的，只是并没有哪个名人，将这十戒以自己的口吻总结出来。
写完后，藤原圭转过身来望着台下的学员，"这就是在古典推理时代，当时的作家都在遵守的创作法则。不过从我们现在的角度来看，这些规则一条比一条的愚蠢……"
说着，他捡起板擦，率先擦掉了第五条。
"这一条就不多说了，当时西方黄祸论盛行，这条规则是歧视下的产物。
"
"第一条，渡边池真的《极光杀人事件》中就打破了此物规则。"
"第二条规则，侦探不得使用超自然劲力，宫野美香的《人头落尽之时》打破了这个规则。"
气氛瞬间变得紧张起来。
"第三条……"
藤原圭每擦去一条，都会说出一名已然打破了规则的着名作品，直到十条一切从黑板上消失。
"这些所谓的规则，都是一点庸才根据一点已经获得成功的作品，管中窥豹之后得出的一点自以为是的言论。而现如今盛传的社会派作品中不应出现复杂诡计，也属于这一类的暴论。倘若你们相信这种言论，那么最终你们也只能写出《白夜行》的彷作，永远无法拥有一部真正属于你们自己的作品。"
底下没甚么嗓音，而金木龙一则下意识地攥紧拳头，为藤原圭暗自叫好。
说的没错，藤原君！推理里弱化诡计，那还能算推理吗？那样的狗都不看！
"当然，倘若有人以为推理非复杂诡计不可，那同样愚蠢，再说一遍，写作没有一定之规。无论你是一开始就揭示谜底，还是将谜面掩藏在最后；无论你的谜面是杀人手法，还是杀人者身份，亦或是杀人动机，都能。你们的目的只有一名，那就是吸引读者，让读者对你的作品产生期待与好奇。"
金木龙一："咳……"
"但是我也理解，对于新人作家来说，诡计的设计是创作推理最难的一环。"藤原圭看着众人道，"于是我姑且说一些诡计的设计方法，给大家参考用。"
"利贺田……"藤原圭忽然望向利贺田奈奈子，"不用我说的每个字你都记下来。"
故事还在继续
利贺田奈奈子就像个起居郎似的，恨不得把藤原圭说的每个字都记下来，藤原圭在上面说的口水四溅，她在下面笔尖都要蹭出火花。
"好……"旁边有人发出欢笑，利贺田奈奈子的脸颊变得更红了。
"但是接下来我说的，你们能适当记录一下，或许会对你有帮助。"藤原圭道，"推理中的常用诡计，主要分为以下几种类型……"
"首先是关于犯人身份的诡计：犯人或共犯者能变成受害者来逃脱怀疑，也可以打扮成受害者，或者犯人和受害者本身就是同一人，通过伤害自己来达成某种目的；能二人一角，比如说着名的孪生子诡计；也能一人二角，一人三角，通过化妆等手段来饰演不同的人，从而达成目的……"
"犯人的身份可以充满意外性，能是警察和法官，能是桉件的叙述者，能是儿童、老人甚至智障，甚至能是动物实施谋杀。"
"其次是关于作桉现场的诡计，最广为人知的就是密室诡计。犯罪时，如果犯人不在室内的话，能采用以下方法塑造诡计。"
"比如室内机关，或者从门窗缝隙杀人，对了，丝线是一种很好用的工具。也可以在密室外杀完人后在转移到密室内，也能是自杀伪装成他杀……"
"倘若犯罪时，犯人在室内的话，能……"
"再而后是时间方面的诡计……"
寂静中，时间仿佛凝固了。
"凶器毒药的诡计……"
"让尸体或物体消失的诡计……"
"镜子诡计……"
"视觉诡计……"
"法律诡计，比如伪装成正当杀人或是利用一事不再理原则……"
"童谣杀人……"
"催眠杀人……"
"迷宫杀人……"
"交换杀人……"
藤原圭滔滔不绝地说了起来，将后世之人所总结的各种推理作品中的杀人手法一一叙述，而且为了让学员们能更好理解，甚至还随口说了好几
个柯南里出现的杀人手法。
金木龙一呆呆地望着藤原圭……一时不知道该说什么好……
这家伙，在当作家之前是职业杀手吧？
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